版本學家、散文家黃裳評價鄭振鐸（1898—1958）師長教師于抗日戰鬥、“孤島”時代的上海，想方設法尋覓彙集中國現代版畫材料，潛心編纂出書的《中國版畫史圖錄》說：“這是一部開山之作，所收之富和印刷之精都是了不得的。”（《榆下平話》）那么，鄭振鐸那時是如何尋覓彙集中國現代版畫材料、編纂出書《中國版畫史圖錄》的呢？就筆者所知，作些記敘。
1940年鄭振鐸編《中國版畫史圖錄》
鄭振鐸是版本學家、躲書家、作家、翻譯家、文學史家、文物考古學家和美術史家。他依據本身學術研討之需，保持數十年不中斷八方搜求有文明積聚價值的古籍。正如他在《劫中得書記·序》中說：“余聚書二十余載，所得近萬種。搜訪所至，近自滬濱，遠逮巴黎、倫敦、愛丁堡。凡一書出，為余所欲得者，茍力所能至，無不極力以赴之，必得乃已。典衣節食掉臂也。故常囊無一文，而積書盈室充棟。”（《西諦書話》）
1937年“七七”japan(日本)帝國主義制造盧溝橋事情后，日軍年夜舉抨擊打擊華北的同時，“八一三”又猖狂防禦上海，11月12日上海墮入日軍之手。那時很多文明人分開上海轉向邊疆，不少伴侶也勸鄭振鐸分開上海。而鄭振鐸保持在失守的上海，棲身在日軍臨時未侵進而稱為“孤島”的租界，為的是“挽救文明遺產”（葉圣陶為《西諦書話》所作序）。由於那時很多有文明家底的市平易近逃離上海時，把大批躲書以賤價出售，流進舊書店和舊書攤甚至海內，此中不乏古籍珍本。鄭振鐸以為，假如不合錯誤此中的古籍珍本教學場地停止彙集挽救，將會使平易近族文明承受嚴重喪失。所以他走遍上海租界年夜街冷巷的舊書店和舊書攤，彙集有文明價值的古籍。當他彙集到舞蹈場地不易見到的古籍珍本時，老是處于難以克制的衝動和喜悅之中，并視之為“主要發明”。正如他在《劫中得書記·新序》中說：“想想看，一時而獲得了二百多種從未見到過的元明二代的雜劇，這不應說是一種‘發明’么？確定地說，是極主要的一個‘發明’。不只在中國戲劇史的和中國文學史的研討者們來說是一個極主要的新聞，並且，在中國文學寶庫里，或中國的汗青文獻材料里，也是一個太年夜的收獲。這個收獲，不下于‘內閣年夜庫’的翻開，不下于安陽甲骨文字的呈現，不下于敦煌千佛洞手本的發明。對于我，它的發明乃是最年夜的喜悅。”鄭振鐸在“孤島”上海發明流散市
場而有文明價值的古籍多少數字相當多，不是小我財力所能購躲的。所以，他結合那時留在上海的文明界人士張元濟（商務印書館董事長）、何炳松（暨南年夜黌舍長）、張壽鏞（光華年夜黌舍長）等人，向重慶公民當局呼吁，懇求撥款挽救古籍，獲得支撐后，機密由噴鼻港匯款至上海收買挽救了大批宋、元、明、清版本圖書。
在鄭振鐸小我所搜求的冊本中，現代版畫冊本占有可不雅的多少數字。他留心徽派版畫，從明朝歙縣虬村諸黃，如黃德時、黃應光、黃一楷、黃一彬、黃伯符等有名木刻家雕制的插圖冊本，直到清初徽派殿軍鮑承勛父子的木描繪，他都有加入我的最愛。此外上圖下文的淺顯小說，附有插圖的雜劇傳奇和農書、醫書、營建書等迷信技巧冊本及山湖志、方志等，但凡木版書中有插圖的，都在他的決心搜求之列。明清之際，很多有名畫家為木刻家創作的優良畫稿，如丁云鵬為黃鏻、黃應泰等畫的《程氏墨苑》，陳老蓮為黃子立和其他木刻家畫的《博古葉子》和《水滸葉子》，蕭尺木為湯尚、湯義、劉榮畫的《承平山川圖》等，鄭振鐸都有加入我的最愛。此中《博古葉子》是盡少的刻印精本。黑色印本《程氏墨苑》，一部門圖版是把幾種色彩涂在一塊版上印的，開后來饾版印刷法的先河。《水滸葉子》刀法圓潤流利，再現畫稿精闢活潑的線條，把梁山英雄們各有特性的抽像縱情刻畫。《承平山川圖》刀法幻化豐盛，畫面峻秀奇拔，把內陸宏偉華麗多姿壯不雅的山水風景描繪得逼真進化。鄭振鐸還加入我的最愛有明末胡 正言編 印的《十竹 齋畫譜》和《十竹齋箋譜》，這是中國現代版畫藝術環球著名的劃時期的杰出作品，它奇妙地應用了饾版、拱花二法，把黑色木描繪印刷術推向新的高度。
鄭振鐸把在“孤島”時代上海搜求的中國現代版畫冊本連同他本來加入我的最愛的中國現代版畫冊本作深刻研討之后，就斷定編寫一部《中國版畫史》（四冊）的打算，而《中國版畫史圖錄》（二十冊）是作為從屬部門。詳細著手是先編出《中國版畫史圖錄》，然后依據《中國版畫史圖錄》材料編寫《中國版畫史》。
那時，鄭振鐸家居上海靜安寺廟弄，執教于滬郊真如的暨南年夜學，任文學院院長，后該校遷進“孤島”租界，他天天照常往上課，講授之余即停止《中國版畫史圖錄》的編選任務。
《中國版畫史圖錄》共分二十冊，編排順序以時期先后分。趙家璧《回想鄭振鐸和他的〈中國版畫史〉》中記：
唐、宋、元三代作品未幾，分解一冊。明代作品豐盛，共分十一冊，內以時光分的有明初、嘉隆二冊；以地域分的有金陵一冊，安徽歙縣黃氏所刻二冊；以內在的事務分的有《畫譜墨譜選》一冊，《諸家作品選》一冊；別的是彩印的《十竹齋箋譜》四冊。明清之際分高低二冊，內一冊彩印；屬于統一時代的專家作品集有陳老蓮《水滸葉子》和《博古葉子》，和蕭尺木的《承平山川圖》各一冊。清代至平易近國四冊，以時光分的有康乾、嘉道以來各一冊；以內在的事務分的有《風氣畫選》和《北平箋譜選》。
上述二十冊《中國版畫史圖錄》共包含一千三百多幅現代版畫。按預約下訂打算由上海良朋圖書公司出書。可是并不按上述編目法式先后出書，而是依據材料齊備的先編印的方式，“湊足四冊，即裝成一函，出售預定”。趙家璧說，從1940年5月起到1941年12月8日日寇動員承平洋戰鬥，進侵上海租界，12月底“良朋”遭日寇查封為止，在一年半時光里，現實出書了十六冊。此外，還印出一千份《中國版畫史樣本》，印刷優良，圖版清楚，并附有私密空間中英文闡明，先容作品出處，繪畫者或刻工姓名等佈景材料。那時尚未印成的是幾冊彩版本，即明清之際的下集、《北平箋譜選》和《風氣畫選》，這些都需求用傳統的饾版、拱花等木刻彩印工藝來印刷，因“孤島”上海缺少這種特別刻版印刷工藝的人才，所以無法出書。同時，日寇侵進租界后，包含鄭振鐸在內的提高愛國文明人士都在日寇搜捕名單之列，鄭共享空間振鐸便分開靜安寺廟弄的家，改姓易名，東躲西躲，生涯不定，寫作《中國版畫史》的打算只得中止，只完成了一篇《中國版畫史序》。但是，鄭振鐸究竟沒有枉費心機，把編選的二十冊《中國版畫史圖錄》出書了年夜半，比擬體系地保留了中國現代版畫的優良作品，這是對中國文明史、尤其是中國美術史的主要進獻。那時出書的《中國版畫史圖錄》只印二百套，除鄭振鐸本身留下二十套分贈親朋外，其余則由國際外加入我的最愛家和年夜學、藏書樓等學術機構訂購。
中華國民共和國成立之后，鄭振鐸先后出任國度文物局局長，中國迷信院考古共享會議室研討所所長、文學研討所所長，文明部副部長等職，主管國度的文物、考古、美術、藏書樓、博物館等任務。不幸的是，鄭振鐸于1958年10月17日率中國文明代表團前去阿富汗、阿聯酋拜訪時，因飛機出事遇難，留下大批未盡工作，令人悲喜交集。
在鄭振鐸師長教師生日125周年和在世65周年之際，撰此文以示悼念。
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